隐秘的能量
艾恩是一位旅居北京的德国室内建筑师和艺术家,本次展览呈现了作为艺术家的艾恩最具代表性的两个系列:“锤骨”和“铸造”系列,它们都与艾恩对移民工人的关注相关。如果说建筑师的经历使他深入而具体地参与到中国城市化进程中,深切体验到过去二十年中国社会、经济的巨变和种种力量在现实中的博弈,那么艺术家的身份则赋予他一种观察者的视角,一种超越性和反思性的目光。
“锤骨”系列的锤子由艾恩从中国各地的建筑工地、汽车修理厂等地方收集而来,它们是工人们在现场制作的,每一个都独一无二。在艾恩看来,这些大小、形状、重量不一的锤子代表了一种在有限的条件下随机应变的本土智慧,一种有些粗糙,却灵活有效的解决问题的方式。
收集来的锤子成为艾恩创作的基本语汇,它们携带着原有的文化和社会符码,携带着记忆和情感进入作品,在艺术家的重新编排之下生成新的意义,形成了交叠的多重文本。在“铁锤墙”中,这些锤子被封印在透明的树脂砖块中,纪念碑一般的静穆。它们的片段状态让其意义指向变得模棱两可,让我们想起长城,想起那些拆迁中的残垣断壁,而同样它们也可能是正在拔地而起的高楼。在他为本次展览所特别创作的新作“风筝”中,这些锤子有了一种更诗意的表达,它们神奇地悬浮在特制的展柜中,仿佛时光静止一般。艾恩用最不可能的材料去模拟“风筝”这种古老而在今天的中国仍然流行的玩具,束缚与自由,运动与静止,沉重的躯体与轻盈的灵魂,仿佛是一个充满矛盾又引人入胜的隐喻。
如果说每一把锤子背后都有一个默默无闻却鲜活的生命,“铸造”系列则试图让这些隐匿的劳动者进一步显形。它们是艾恩在中国北方的一个小铸造厂里跟工人们一起完成的。他在沙地里挖出大小不等、形状不一的人形浅坑,然后用直接浇铸的方式得到这些雕塑,铸造所用的材料来自现场收集的废铁。这些半身像被直接放在地上,像从土里长出来的庄稼一样,沉默、粗粝,却有一种动人心魄的力量。
策展人,唐泽慧
2020年9月,北京